Das Potenzial von Commons Based Peer Production wird oft fälschlicherweise auf den Bereich immaterieller Güter beschränkt. Dafür gibt es keinen logischen Grund. Sind die Commons erst einmal ausgeweitet, kann sich darauf eine Gesellschaft, die auf Peer Production beruht, entwickeln. In diesem Prozess können dann sowohl staatliche als auch kooperatistische Aktivitäten Transformationswirkung entfalten. Zusätzlich hat eine commonsorientierte Strategie den Vorteil, dass sie auch für die Klügeren unter den Liberalen oder Konservativen Anknüpfungspunkte bietet. In einer Situation der hegemonialen Krise, in der auch Weltanschauungen mehr als üblich in Bewegung geraten, bietet das die Chance für breite und tragfähige Bündnisse in sozialen Bewegungen, ohne sich zu verbiegen.

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According to the capitalist lexicon, the “Free Market” is the economic system in which prices are determined by unrestricted competition between privately owned businesses. Any sensible person can recognize immediately that neither human beings nor resources are free in such a system; hence, a “Really Really Free Market” is a market that operates according to gift economics, in which nothing is for sale and the only rule is share and share alike. In the interest of not taxing the reader’s patience, a single apostrophe stands in for the two “Really”s throughout this text.

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Fünf Tage, sechs Menschen und eine Software: Für Adam Hyde reicht das aus, um ein Buch von der Idee bis zur druckfertigen Version entstehen zu lassen. Klingt irre? Das glauben auch viele Verleger, sagt Hyde und schüttelt die kleingelockte graue Haarmähne. “Die glauben das nicht einmal, wenn man ihnen das fertige Werk unter die Nase hält”, sagt er und fuchtelt mit einem kleinen weißen Bändchen in der Hand herum. Es ist das Buch, das Hyde und seine Mitstreiter vom 18. bis 22. Januar geschrieben haben – und das sie am Samstag auf dem Transmediale-Festival für Kunst und digitale Kultur in Berlin präsentierten. “Booksprint” nennt Hyde es.

Ein konventioneller Verlag braucht für einen solchen Vorgang Monate für Idee, Verhandlungen mit den Autoren, Planung, Redigat, Drucklegung und alles andere. Hyde hat es es spartanischer versucht: Zur Transmediale mietete er in Berlin einen Raum, lud fünf Menschen ein, die er für inhaltlich fit und teamfähig hielt, und bat sie, mit ihm ein Buch zu schreiben. “Kollaborative Zukunft” solle der Titel sein, gearbeitet werden solle mit einer von ihm entwickelten freien Software. “Ich habe gedacht, er spinnt, das wird nie etwas”, sagt die Spanierin Marta Peirano. Als Journalistin wisse sie, wie lange und hart in Redaktionen Dinge totdiskutiert würden. Trotzdem hat sie sich auf Hydes Experiment eingelassen – auch wenn es dafür abgesehen von Spesen kein Geld gab. Und wurde nach 120 Stunden davon überrascht, dass es geklappt hat.

Es ist nicht das erste Mal, dass Organisator Adam Hyde innerhalb von wenigen Tagen ein Buch aus dem Nichts stampfen ließ. Er hat sich in den vergangenen Jahren auf Blitzbuchprojekte spezialisiert, schon 16 Booksprints hinter sich. Ließ ein Handbuch für das Betriebssystem Linux innerhalb von zwei Tagen entstehen, schraubte in seiner niederländischen Firma “Floss Manuals” an einer Software, die den Weg vom Text zum druckfertigen Manuskript möglichst widerstandsfrei gestalten soll. Und wollte jetzt mehr als nur eine Bedienungsanleitung: Für die Transmediale sollte eine Art Gemeinschaftsessay entstehen, ein “spekulativ-narratives Werk”, wie er es nennt.

Alles für das Kollektiv

Der “Collaborate Future Booksprint” ist im häufig arg verkopften Konzept des Berliner “Transmediale”-Festivals für Kunst und Kultur, das meist in Zukünftigkeiten schwelgt, eines der handfesteren Projekte. Eine Demonstration am lebenden Objekt und kulturpolitisches Statement zugleich. Denn der Booksprint zeigt, was sich hinter schwammigen Begriffen wie “Kollaboration” und “Free Culture” versteckt.

Beides sind Themen, die bei der Transmediale hinter jeder zweiten Säule lauern. Kollaboration, sagt der irische Kommunikationsforscher Alan Toner, ist eines der großen Themen der Kunstszene. Neu daran ist natürlich nicht, dass Leute zusammenarbeiten – sondern wie Kollaboration im digitalen Zeitalter funktioniert: anonym, über teils große Distanzen und vage Netzwerke. Bislang habe sich niemand bemüßigt gefühlt, einmal genauer zu definieren, was Kollaboration hier eigentlich sei. Und genau diese Lücke füllten Hyde, Toner und ihre Mitstreiter im Booksprint-Buch.

Ähnlich wie bei der Online-Enzyklopädie Wikipedia ist hier kein geniales Individuum, sondern ein Kollektiv am Werk. Ohne die Gruppe hätte hier nichts funktioniert, wer also welchen Absatz beigesteuert hat, kann man bei Interesse irgendwo im Anhang des Buches nachlesen, ebenso wie jede Menge Details zum Entstehungsprozess. Denn die Booksprinter haben ja nicht nur über Kollaboration theoretisiert, sondern sie durchlebt, vom Post-it-Brainstorming übers Sushirollen bis zum Redigieren ihrer Texte. Mit einer Gruppe von Leuten, die sich zuvor nicht kannten, der vom Israeli bis zum Iren alle möglichen Nationalitäten und vom Mediendesigner bis zum NGO-Aktivisten alle möglichen Berufsbilder angehörten.

Am ersten Tag haben sie ein Inhaltsverzeichnis für ihr Buch gemeinsam erarbeitet – und am nächsten Tag begonnen, loszuschreiben. “Ich habe 50, 100 Wörter geschrieben – und dann sind wir schon wieder in irgendeine Diskussion eingestiegen”, sagt Toner. Wer sein Kapitel fertig getextet hatte, begann sofort, Textschnipsel seines Tischnachbarn zu lektorieren. Lange Streitereien habe es nicht gegeben, sagt Hyde, einfach, weil allen bewusst gewesen sei, wie wenig Zeit sie nur zur Verfügung hatten. Dazu beigetragen hat sicher auch, dass alle Autoren das Interesse am Thema Kollaboration und an liberalerem Umgang mit Urheberrecht teilten. Und doch war man sich nicht in allen Punkten einig. “Vieles, was jetzt im Buch steht, geht mir persönlich nicht weit genug. Ich glaube zum Beispiel nicht an den Sinn des Copyrights”, sagt Hyde. “An manchen Punkten habe ich hart gekämpft. Aber verloren.” Die Booksprinter sehen ihr Buch ohnehin nur als einen ausgedruckten Status quo ihrer Arbeit. Schon bei der Präsentation beim Transmediale-Festival motivieren sie alle Zuhörer, sich einzumischen, sich auf der Plattform von Hydes Firma anzumelden und das Buch online zu ergänzen. Denn als fertig betrachten sie es nicht.

Arbeit als Prozess, Glaube an Schwarmintelligenz – darin unterscheiden sich die Netzkreativen von heute deutlich von ihrer Vorgängergeneration. Ideen wie diese spielen auch in den Vorträgen von Suchmaschinenguru Conrad Wolfram und Science-Fiction-Vorbild Bruce Sterling auf der Transmediale eine Rolle. “In Zukunft und Gegenwart werden die nützlichsten Dinge von Gemeinschaften kreiert werden, nicht von Firmen”, sagt etwa Toner. Software, an der Hunderte und Tausende mitprogrammieren, würde Microsoft über kurz oder lang nur so hinwegfegen, das sei ein ganz einfacher evolutionärer Prozess. Das Booksprint-Projekt sendet noch eine andere Botschaft aus. Hyde führt damit nüchtern besehen die Buchverlage, die Monate und jede Menge Geld in ein Werk investieren, vor. In der Musikbranche wird schon seit Jahren die Rolle von Labels in Frage gestellt. Hyde beginnt jetzt, die Buchbranche das Fürchten zu lehren.

Die Software, mit der das Buch erstellt wurde, ist frei. Keiner der Autoren wurde mit lebensunterhaltssicherndem Honorar versorgt. Lektoriert haben sie sich gegenseitig. Und dafür gibt es das Buch jetzt als kostenfreien Download im Netz, mit einer sogenannten Creative-Commons-Lizenz. Das kann man als Kampfansage gegen verkrustete Verlage begreifen, als selbstausbeuterischen Wahnsinn oder einfach als Versuch, Wissen online schnell und kostenfrei zugänglich zu machen.

Wichtig ist für Hyde und seine Mitstreiter der “Free Culture”-Gedanke, der dahinter steht. Statt digitale Kopien im Netz kostenpflichtig zu machen, verschenken sie PDF-Versionen, erlauben anderen Netznutzern, mit ihrem Text weiterzuarbeiten, und verkaufen einzig das gedruckte Bändchen ihres Textes. “Creative Commons” heißt die NGO, die sich seit Jahren weltweit für solche und andere Varianten im digitalen Urheberrecht starkmacht. Deren Vizepräsident Mike Linkvaser war ein weiterer von Hydes fünf Booksprint-Autoren.

Mit “Free Culture”-Ansätzen, mit Kulturgültern unter Creative-Commons-Lizenzen verändert sich das Netz. Hin zu mehr Kollaboration und Austausch, sagten die einen, hin zu noch weniger Geldverdienen und dem Sterben von Geschäftsmodellen, meinen andere. Doch es gibt auch Beispiele, wie Künstler mit verschenkten Netzinhalten Geld verdienen.

Der bekannte Science-Fiction-Autor Cory Doctorow etwa, der jedes seiner Bücher als Gratis-Download zur Verfügung stellt und trotzdem auf Bestsellerlisten der New York Times landet. Die bislang unbekannte US-Filmemacherin Nina Paley, die ihren Animationsfilm “Sita Sings the Blues” mit Creative-Commons-Lizenz im Netz kostenlos anbot – und damit 55.000 US-Dollar mit Spenden, DVD-Verkäufen und Leihgebühren aus Kinos verdiente. Auch auf der Transmediale gab es diverse Urheberrechtsdiskussionen und Workshops, die zeigen, wie aktuell Urheberrechtsfragen gerade für Künstler sind.

Auch Hyde hofft, dass seine Booksprints zukunftsweisend sind, dass er bald mit der von ihm entwickelten Software und Expertise Geld verdienen kann. Als Dienstleister für alle, die an einem unkomplizierten Wege zu einem inhaltlich sehr speziellen Buch sind. Zunächst will er aber noch etwas Neues probieren: einen Booksprint, bei dem ein Autorenteam in wenigen Tagen einen Roman schreiben soll. “Keine Chance, nicht in der kurzen Zeit”, sagt sein Mitstreiter, der Kommunikationswissenschaftler Toner, haut leicht auf den Tisch im Berliner Transmediale-Café und beginnt, wild zu diskutieren. “Warte es einfach ab”, antwortet Hyde.

Quelle: taz, Maike Laaf

Link zum Buch “Collaborative Future”: www.booki.cc/collaborativefutures

Bei dieser Privatisierungs-Rationalisierung werden die geltenden Gesetze und ILO-Bestimmungen über „Betriebsübernahme” missachtet. Den 12.000 Beschäftigten wird gemäß dem Arbeitsgesetz des Landes lediglich eine auf 10 Monate befristete Übernahme in andere kommunale bzw. staatliche Betriebe in Aussicht gestellt. Dabei sollen sie auf rund die Hälfte ihres Gehalts verzichten und weitere Einbußen bei den Sozialleistungen in Kauf nehmen.

Was als Arbeitskampf begann, ist mittlerweile ein dramatischer, mutiger und entschlossener Kampf für soziale Gerechtigkeit und Demokratie und gegen die neoliberale Wirtschaftspolitik von Privatisierung und Abbau sozialer Rechte. Er hat einen Großteil der Bevölkerung erreicht. Landesweit solidarisieren sich tausende Menschen mit den TEKEL-Beschäftigten für einen gesetzlichen Mindestlohn, gegen prekäre Beschäftigung, für das Verbot von Leiharbeit, für eine kostenfreie Gesundheitsversorgung und für die Abschaffung von Studiengebühren. Sie alle sind Teil des TEKEL-Protestes geworden. Nachdem die Gespräche zwischen der Regierung und Gewerkschaft ergebnislos blieben, haben die sechs größten Gewerkschaftsdachverbände einen landesweiten Generalstreik am 4. Februar 2010 ausgerufen, um sie zu unterstützen. Inzwischen befinden sich auch rund 200 der Streikenden im Hungerstreik.

Am Sonntag, den 28. Februar findet in Berlin eine “Demonstration zur Solidarität mit den Tekel-Arbeiterinnen und Arbeitern in der Türkei” statt: 14.00 Uhr vom Hermannplatz zum Kottbusser Tor, wo das Streikzelt steht.

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Nein, das insbesondere für die FDP temporäre Spätsommerthema ist nicht durch. Diesmal sollte der Bürger den “Schuldenberg” ernst nehmen, denjenigen unmittelbar vor seiner Haustür. In einigen Städten werden also die Straßenreinigungsgebühren steigen.

Als Kenner von Schuldenbergen kündigt der “Städtetag” die schwerste Finanzkrise der Kommunen in der Geschichte der Bundesrepublik an. Das betrifft nicht allein Krisenregionen, die seit Jahrzehnten einen solchen Ruf weghaben, darunter etwa das Ruhrgebiet, wo zuletzt 19 Kommunen sich wegen des Bankrotts zu einer, wie man lesen konnte, Bewegung zusammengeschlossen haben, um in einem Memorandum Geld zu fordern. Die Adresse ihrer Denkschrift ist das Düsseldorfer Finanzministerium.

Es ist keine neue Einsicht, dass sich die Städte und Gemeinden zu Sammelstellen nicht mehr überschaubarer Schulden entwickelt haben. Die Städtetagspräsidentin spricht davon, dass “ein Teil der Städte vor dem Kollaps” stehe. Seit 2003 beklagt der “Städtetag” die Misere, damals wurde die Kritik in aller Schärfe an Rot-Grün in Berlin gerichtet.
Schon vor sieben Jahren sprach der “Deutsche Städtetag” von einer “verheerenden Finanzlage der Städte”, und das sagte er nicht, weil es ihm ein Anliegen war, endlich ein offenes Wort über die Schlaglöcher auf Deutschlands innerstädtischen Straßen zu verlieren.

Schon vor Jahren beklagte Städtetag schlechte Finanzlage
Wenn man dem “Deutschen Städtetag” heute zuhört, dann haben sich die Voraussetzungen wegen der weltweiten Finanzkrise weiterhin verschärft. In diesem Jahr werden 12 Milliarden Euro Schulden erwartet. Wie schon damals gilt: Die Kommunen, mit den Problemen der Wiedereingliederung von Arbeitslosen in den Arbeitsmarkt beauftragt, mit der Regelung der Flüchtlings- und Aussiedlerintegration konfrontiert, nicht zuletzt mit der Bewältigung der Sozialhilfe, sehen das demokratische Dienstleistungssystem Stadt gefährdet. Dies umso mehr, als sich das Steueraufkommen zur Finanzierung solcher Leistungen enorm verschlechtert hat.

Was damals galt, kann man heute in einer Endlosschleife, ohne das es deswegen falsch geworden wäre, nur wiederholen: Äußerst empfindlich die Verluste bei den Gewerbesteuereinnahmen, von der Großfirmen generös befreit sind, ganz anders als die aufstrebende Autowerkstatt im Hinterhof oder das handtuchgroße Sonnenstudio.
Das Verschwinden lange selbstverständlicher Dienstleistungen lässt sich an vielerlei ablesen, angefangen von der nicht durchgeführten Sanierung einer Turnhalle. Seit 2003 sind Stadtbüchereien geschlossen worden, Spielplätze, Schwimmbäder. Zur Austrocknung eines Angebots gehörte ein kulturelles Vielerlei, ja, auch das eine oder andere Theater, die moralische Anstalt im Großen wie im Kleinen – dazu zählt dann unmittelbar die Dichte des deutschen Kindertagesstättensystems.

Damals bereits protestierte der “Deutsche Städtetag” gegen die Steuerpolitik des Bundes. Tatsächlich, ohne es auch so auszusprechen, war es ein Einspruch gegen die Fundamente unseres föderativen Systems, ein zaghaftes Veto gegen ein nicht nur ungerechtes fiskalisches System, sondern gegen ein politisches Missverhältnis. Das Widerwort machte deutlich, dass den Kommunen in der Auseinandersetzung mit dem Bund die Gleichberechtigung in der (finanz-)politischen Auseinandersetzung fehlt. Die Kommunen, anders als die Länder, können nicht als souveräner Verhandlungspartner im politischen Konflikt mit dem Bundesfinanzminister auftreten.

Nicht erst jetzt zeichnet sich ab, dass die Krise eine der essentiellen Grundlagen der Kommunen weiterhin unterhöhlen wird: die kommunale Selbstverwaltung. Die Kommune wird zum Bittsteller. In diesem Prozess wird sich die Konkurrenz zwischen städtischer Sozialpolitik und kommunaler Kulturpolitik weiterhin verschärfen, was wiederum weitere Strategien des flotten Outsourcings kultureller Leistungen beschleunigen wird.

In Wuppertal soll das Schauspielhaus geschlossen werden, nicht nur in der Hauptstadt wurden Musikschulen und Büchereien aufgegeben. Sportanlagen verwahrlosen. Die kulturelle Daseinsversorgung wurde ebenso ausgedünnt wie am Mercedesstandort Sindelfingen, wo Schulen zusammengelegt und Abenteuerspielplätze aufgegeben werden. In Oberhausen, einer Stadt, die bankrott ist, wird der Busfahrplan zusammengestrichen, Busse fahren nicht mehr bis 23, sondern nur noch bis 21 Uhr – mit Auswirkungen auf die Bilanzen des Theaters, der Kinos, der Kneipen.

Umspielt wird das, was ein bewusst in Kauf genommen Kulturabbau ist, durch eine (Kompensation! Kompensation!) Festivalisierung der Kulturpolitik. Seit den 1990er Jahren haben sich die Länder ebenso wie die Kommunen dem Eventmarketing verschrieben, ihm arbeiten Hände und Köpfe zu, um ein Museumsuferfest, einen Tag des offenen Films oder einen Tag des geöffneten Buches zu organisieren. Auch wenn die Halbwertzeit solcher Dienstleistungen am Kulturkunden kaum ein verlängertes Wochenende überschreitet, so tendiert der Event zur Dauerperformance.

Kulturelle Daseinsversorgung ist dagegen etwas anderes. Sollte der “Deutsche Städtetag” nicht nur ein fiskalisches Anliegen haben, müsste er Interesse an einer Debatte über den Kulturförderalismus zeigen – mit allen Auswirkungen. Dies umso mehr, da es sich nicht um eine konjunkturelle Kulturkrise der Kommunen handelt. Solange die kommunale Kulturpolitik in der Bundeskulturpolitik keinen gleichberechtigten Verbündeten gegen die Berliner Finanzpolitik hat, wird sich das strukturelle Dilemma verschärfen.

Kulturelle Hypotheken für die Gesellschaft nicht absehbar
Angesichts dieser Strukturkrise ist ein weiterer Kollaps absehbar – ein Demokratie-relevanter. In dem Maße, in dem sich die Kommunen aus der Finanzierung kultureller Angebote verabschieden, verliert auch der Staat seine ständigen Vertretungen, Name, Anschrift, Gestalt. Wo sonst vergegenständlichen sich Demokratie und Gemeinwesen wenn nicht gerade in ihren Institutionen. Jede Schließung von Repräsentationsräumen des Staates dürfte mental nicht ohne Folgen bleiben.

Wo Jugendzentrum oder Schwimmbad, Stadtbücherei oder Abenteuerspielplatz nicht mehr genutzt werden können, wird das Vertrauen in das Dienstleistungssystem Demokratie empfindlich gestört. Schwimmbad oder Stadtteilbücherei, das Jugendzentrum oder der Spielplatz sind Schauplätze nicht allein der Partizipation und der Integration, sondern Kommunikationsräume, womöglich gar einer unausgesprochenen Loyalität zum Staat.

Welche Formen und feinen Unterschiede der Verwahrlosung dem finanziellen Ruin folgen werden, bleibt abzuwarten. Mit dem Abschied von bisherigen Dienstleistungen nimmt die Zivilgesellschaft eine erhebliche Hypothek auf sich.
Es wird halt gezockt, auch hier. Dazu muss man kein Finanzkenner oder womöglich ein städtischer Kämmerer sein, um sich ausrechnen zu können, dass diese weitere Schuldenaufnahme (Schuldenberganhäufung) das kulturelle Kapital des Städtischen (Autonomie und Toleranz, Partizipation und Integration) in eine weitere Rezession stürzen wird.

Quelle: FR, 4.2.2010